换而言之，在新的免费模式里，作者变成了帮资本打工的工具，而非以往作者跟平台合作的关系。

这是为什么这次阅文集团的新合同和这个免费模式，会引发作者这么反感。

（3）免费是资本收割的工具

其实，为啥阅文集团这次要不惜引发众怒去推免费模式，实际上也是当前资本潮流下，一个无奈之举。

2018年下半年免费阅读APP的兴起，打破了网络文学市场实行了15年的付费游戏规则。

掌阅的七猫、趣头条的米读、具有盛大背景的连尚文学，以及今日头条的番茄小说等，以“免费+广告”的模式吸引大量用户聚集，也成为资本市场的新宠儿。

这其中米读，最为风光。

米读在上线半年后日活跃用户便突破500万，排名迅速攀升至网文行业第三位， 2019年10月米读获CMC领投的1亿美元B轮融资。截至2019年年底，米读累计读者近2亿，日活用户近千万，日人均使用时长为2小时。这毫无疑问，给阅文集团带来了巨大的压力。

所以腾讯这一次为何对阅文集团进行大换血，来给推行免费模式铺路，实际上也是为了应对头条系的凶猛进攻。

然而，我个人是认为，腾讯在这里错失了一个可以跟头条系差异化竞争的机会。

反而陷入了跟头条系同质化竞争的困境里。

本来阅文集团最大的优势就在于，其通过VIP收费模式，聚拢了国内最大一批原创作者群。

如果阅文集团强行推免费模式，而失了作者人心的话，把这个庞大原创作者群打散，那反而才是拣了芝麻丢了西瓜。

在没了庞大原创作者群支持的情况下，腾讯去跟头条系竞争“免费模式”，无疑是拿自己不擅长的，去跟对手最擅长的地方竞争。

微视为啥一直竞争不过抖音，其实原因也差不多在于此。

庞大的原创作者群，才是阅文集团的最宝贵财富。

阅文集团能不知道吗？

也是知道的，然而这背后还就涉及到利益问题。

其实不管头条系也好、其他目前各类内容创作平台，都是平台拿大头，内容创作者拿小头的模式。

通常原创内容创作者只能拿到20%左右的收入，渠道通常会拿走80%。而且这个过程中，渠道实际还会暗扣不少收入，给多少完全是渠道说的算。内容创作者在这些渠道资本面前，都是属于绝对弱势的。

这才使得，阅文集团一直坚持的跟作者55分账模式，是鹤立鸡群的。

这种跟作者利益均摊的合作模式，让那些对利润饥肠辘辘的资本，感到无比不解。

他们不理解，渠道掌握在自己手里，为何还要分给作者那么多钱。

以QQ阅读为例，阅文集团经常在QQ阅读上搞促销，包括包月会员服务，可以免费去看书。

而实际上，如果你在QQ阅读上通过包月免费看书，起点的作者通常是没办法从中拿到稿费收益的。

资本掌握渠道，然后通过渠道去收割内容创作者，才是这些资本最习惯的收割模式。

所以，免费模式实际上就是这些资本进行收割的最佳工具。

因为这样一来，内容创作者，就只是给资本打工的工具，资本可以收罗到这么多内容后，以诸如“IP”包装的名义，去进行资本运作，从中获取高额利润，而整个过程就再也跟作者没啥关系，这些钱就全都被资本拿走了。

这其实也是当前电影、连续剧等需要高度工业化领域的常用资本运作模式。

比如剧组的人都是拿工资的，投资方去投资，所获得的收益投资方也基本拿走大头。

但网络文学创作，则又跟影视剧不一样。

像电影、连续剧，都是需要商业化、团队化运作，不可能由个人独立完成。

特别是电影在现代，已经变成了电影工业，有着一套成熟的产业链，创作门槛很高。

然而网络小说则不一样，只要一台电脑，个人创作者就可以独立去写一篇小说。

整个过程中，网络小说作家是可以完全不依赖于资本投资，去独立创作。

正因为如此，网络文学才有进行VIP付费制度的基础。

因为网络小说，完全就是网络小说作者自己个人思想的结晶，平台只是帮忙推荐而已，作者有权利去分走这一半收益，并且拥有保留自己著作权和署名权的权利。

这是网络小说作为创作门槛最低的文化内容形势，所具备的最大特点。

实际上，在国外，比如日本和好莱坞的一些成熟产业链里，小说也一直是作为一个重要的内容创作源头。

因为小说创作门槛低，所以从事创作的人多，就会形成庞大的故事剧情库。

这些故事剧情库，就会给各类改编带来了庞大素材。

像日本的动漫产业，改编小说的比比皆是，这其中如何保障小说作者的收益，尊重内容源创作者，日本都有很成熟的做法。

我们在建立自己文化产业的时候，如何在资本和作者的利益之间取得平衡，就是当前最需要考虑的问题。

很明显在这次事情里，资本是没有充分去考虑作者的利益，甚至可以说只想着如何收割作者和读者，以此来谋取更多的利润。

这种情况持续下去，只会导致越来越多的内容创作者因为得不到足以养活自己的收入，而最终不得不选择放弃。

这并非我们国内文化产业的福音。所以读者看似从免费中获益，失去的却是未来看到更多好作品的可能。

（4）资本怪物的影响

其实资本这头怪物的影响，又何止在网络文学。

甚至可以说，网络文学通过VIP付费制度，一直是过去这十几年来，我国文化产业的最后一片净土，不受资本荼毒的净土。这才使得，我们的网络文学可以拥有数十万名作者，来创作庞大的作品素材库。

虽然这其中大部分是小白化和套路化很严重的快餐文，品质也是良莠不齐。但在这名庞大的基数下，总会诞生出数量相对也很客观的精品作品。所以可以这么说，网络文学是我国过去这些年，文化产业不多的亮点。

甚至我国最近几年，还通过网络文学，在不断对外输出我们自己的文化。

过去这些年，越来越多老外在看中国网络小说。

像上面这个新闻，是2017年有一名老外为了追更中国网络小说，甚至把毒瘾都给戒了。

虽然这其中主要也是因为中国网络小说的爽文性质，很容易让人看上瘾。

但在爽文背后，由我们国人创作的小说，不可避免会带有我们自己的文化特点，不管是武侠、仙侠、东方玄幻也好，或多或少都会带有点我们的文化元素在里面。

这些其实也都是在对外进行文化输出。

当然了，相比美国通过好莱坞进行对外文化输出，日本通过动漫对外进行文化输出来说。

我们通过网络小说对外文化输出，还弱了一些，影响力也没那么大。

但这的确也是我们过去这些年，在对外文化输出方面，为数不多的亮点。

而我们能做到这一点，正是建立在，网络小说庞大的创作人群里。

而之所以网络下搜获可以维持这么庞大的创作人群，这是建立在VIP付费制度，让渠道把更多的收益还给作者。

但现在，在资本的力量控制下，这些渠道要把这些收益从作者身上重新剥削走。

这势必会造成整个网络作者群体的收入下降，而由于顶部作者收入下降不多，资本对作者群体的收割，必然来自本来收入就不高的中低层作者里。

因此可以这么说，像头条系这样主推的免费阅读模式，必然会导致我们整个网络文学创作群体的萎缩。

这实际上是一种涸泽而渔的行为。

但资本就是这种习惯于涸泽而渔的短视群体，只要有眼前的利润在，他们就敢于铤而走险。

因此，实际上当前越发流行的这种免费阅读模式，实际上会导致劣币驱逐良币。

到时候作者话语权更弱，渠道权利更强。

等于渠道只需要养一批近似于枪手的作者就行了。

只是这样一来，缺乏充分竞争，又缺乏为“自身作品”奋斗动力的作者，能写出多好的作品？

这就是一个很大的疑问了。

而且没有庞大的创作人群支撑，网络小说想要如同百花齐放一样去在成百上千的作品中诞生那么少数精品的概率，就更低了。

这也是我为什么说，实际上这件事情是资本扼杀创作的一个典型案例。

其实我一直觉得头条系，最近几年在国内挂起的旋风，基本一直在干劣币驱逐良币的事情。

首先是“今日头条”和“抖音”赖以成名的“算法推荐机制”“信息流机制”，实际上在加剧我们在这个移动互联网时代的“信息茧房”效应。

在信息茧房里，我们所能看到的、听到的信息，都是平台精心计算之后，推送给我们的，美名曰“投其所好”。

但这种投其所好，实际上只会加剧我们更容易“偏信则暗”，而没办法“兼听则明”。

这实际上很不利于我们养成独立思考的习惯。

包括在微博上，人们习惯了“短平快”的信息推送方式，必然导致我们在“洗脑刷屏式”的短平快信息轰炸之下，习惯性的丧失进一步思考的能力。

因为你在微博上看到的，通常都是在重复某一类观点，而且是重复一遍遍的加深这种观点对我们的影响，从而改变我们的认知习惯。

这其实就更便利于资本通过营造“信息茧房”，来进而操控舆论，甚至控制我们思想的可能。

相比较之下，国内目前也就只有知乎会有相对还比较多的这种思考氛围。

因为知乎上的回答通常都会比较长，作者写这些回答的时候，本身就是带着思考和辩证的去回答，读者在读长篇分析的时候，自己也会自然而然的代入去思考。

所以，在知乎上不管是不是对某个观点赞同，至少还会保障了读者的后续思考能力。

而不像微博上，充斥着各类千篇一律的洗脑式短平快言论。

恰好，微博也是被资本渗透最深的一个舆论社区。

成为各方角逐舆论的一个焦点。

我自己因为从事公众号创作了，其实我在各个平台都有建立号。

比如微博、知乎、今日头条，我都有建“星相大白”为名的账号，去同步转发我的文章。

不过其实我自己综合体验下来，不得不说微信公众号是这些“内容平台”的一股清流。

你比如说以今日头条为例吧，在今日头条上，一篇10万+阅读的文章，作者可能收入只有几十元而已。

而在微信公众号上，一篇10万+阅读的文章，至少能给作者创造几千元的收入。

在所有内容创作平台里，微信公众号是最能给作者创造收入的地方。

这主要在于，微信公众号上读者打赏给作者的收入，微信是没有从中收半点，原封不动的全部给了作者。

而诸如今日头条上的文章收益，基本都会被渠道扣掉一大半，再分一些给作者。

这个主要因为，今日头条等平台，都是通过算法推荐去给推送文章，他们认为，你们这些内容创作者能有收入，都依赖于我帮你们推荐，所以他们认为扣掉这些渠道的钱是理所应当的。

而微信公众号的最大一个特点就是自我的封闭性，微信公众号上的文章并不依赖于平台推荐，所以微信并没有从中分走太多收益，这其实确实是比较良心的，在当前国内自媒体行业里，算是一股清流。

这其实也跟微信的自身产品定位有关，在腾讯里，微信一直是自成体系的小王国，其他部门想要染指微信，很难。

所以在微信上想要增删一些功能，都是要慎之又慎，不会轻易往微信里塞入一大堆东西。

不过从近几年微信的一些变化，比如加入了“看一看”功能来对抗今日头条的算法推荐，加入了视频号来对抗抖音。

这其中不清楚是微信自己想加入这些功能，还是基于整个腾讯战略的考量加入这些功能。

但我只希望，微信公众号这个目前国内相对还没受到资本侵袭的净土，能够一直保持下去。

其实包括微信最近正在内测的“付费文章”功能，也是比较吸引人的。

这个付费图文的意思是说，文章开头几百字是免费的，后面想要继续阅读，需要付费才能观看。

这其实是跟“免费阅读”模式完全相反，但最近几年同样也有流行趋势的“知识付费”模式。

包括知识星球、得到都是这类知识付费模式的成功案例。

微信这个付费图文模式，走的也是知识付费模式。

其实到时候，像网络小说作者，完全都可以在微信公众号上去连载自己的小说，自己开付费图文模式。

这样一来，读者看文章花了多少钱，作者就能收入多少钱，没了中间商赚差价，更加美滋滋。

当然了，微信公众号本身的封闭性特点，注定不会给你一些渠道推荐的机会。

那么想要运营公众号，其实最困难的就是初期积累粉丝的阶段，一开始没有多少粉丝的情况下，你写的东西别人是很难看得到，并传播开的。

这也是做公众号的人，都要跑去其他平台引流的原因。

但凡是有取舍，如果你不想依赖于渠道，帮资本打工，那么你就只能承受类似于独立创业的风险，这都是自己需要取舍的问题。

我们不希望资本占尽我们便宜，但同样我们也不可能占尽好处。

但至少来说，这也是一个路子。

像我就打算以后要连载我自己写的小说，我也只在微信公众号上去连载。

至少这样一来，我能够去写自己想写的东西，不受任何资本钳制。

我个人还是比较希望，我们国内的文化创业，内容创作者能有更多的话语权。

其实我们可以看到，这些年，资本把文化产业搞得乌烟瘴气的，像那些网红直播，基本都是被资本包装出来，然后各种炒作。

甚至出现大量的网红包装企业，用流水线生产的方式去炮制网红。

包括那些顶级小鲜肉和流量明星，大都也是通过资本运作的方式，通过流量炒作，来莫名其妙增加曝光度，从而利用近乎“造神”的方式，来圈一大波缺乏独立思考粉丝的偶像崇拜现象，形成所谓的“饭圈文化”。

这其实背后都不乏资本运作的影子。

像这类偶像造神运动，容易让各类粉丝群体，陷入更极端的“信息茧房”里，从而做出一些偏激的事情，此类案例比比皆是。

而这些通过资本造神运动催生出来的顶级流量明星，自带大量流量的情况下，再去进军娱乐圈、演艺圈，马上又得到了资本的“里应外合”。

这个其实跟股市里的内外炒作有点相似。

什么意思呢？

比方说，某个资本去包装某个流量明星，把这个流量明星炒火了之后，这个资本再去投资其他某部电影，然后这个电影再去高薪聘请这个流量明星，这个钱就这样在资本内部完成了一次循环。

而在这个循环的过程中，资本赚取了高额利润，收割了大量粉丝经济。

中伤的却是我们的民族文化产业。

比如前两年，甚至出现一些小鲜肉达到1.5亿元的天价片酬，单单一个小鲜肉的片酬就占了剧组经费的80%。

这种奇葩现象之所以存在，背后实际上就是这样的一个资本内外运作的逻辑。

这种现象，必然对整个文化产业影响极其不利。

因为一个剧组，一大半的经费都给了某个演员的情况下，其他不管服装、道具、特效、剧情等经费就少得可能，由此制作出来的影视剧能好才怪。

这也是国家为什么要在今年出台演员“限薪令”的缘故。

就是为了遏制这类资本在文化产业的炒作之风。

所以实际上，过去这些年，资本在我们的文化产业里已经渗透到方方面面。

这本身也是文化产业想要进一步壮大快速发展，缺不了资本的支持。

但同样，如果一味放任资本去收割利润，必然就会导致以上这些炒作乱象的出现。

这都并不利于，我们的文化产业，那些真正用心去做好作品人的发展。

不过好在我们还是有《流浪地球》，还有《哪吒》这样一批坚持做好作品大于一切的创作者存在。

并且他们用心坚持制作好几年的作品，最后票房大卖，逆袭了那些通过流量明星小鲜肉包装起来的作品。

这都说明，其实群众的眼睛还是雪亮的。

我们喜欢的还是作品本身，而这类通过资本炒作起来的花瓶，最终大都只会泯于众人。

所以面对这些资本乱象，我们能做的，最有效的方式就是“用脚投票”。

我们只有把钱花在那些好作品上，才能让这些逐利的资本，将钱投资在应该投资的对象。

只有无利可获，这些资本就会偃旗息鼓。

所以我还是比较希望，在资本和文化产业发展的过程里，二者能够取得一个平衡。

建立一个完善的体系，来保障我们的内容创作者能够获得其应有的收益，也是我们民族文化产业未来能够做大做强的关键。

只有这样，才能更多优秀的文化创作者可以静下心来从事创作，涌现出更多好作品，而不至于在这样一个浮躁的社会面前，最终选择随波逐流和放弃，而被资本裹挟。

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