从没想到在学校声名远播的杨木头也会主动打电话。

两人聊天，聊到最近状态，未来打算。

伟哥就说编剧行业不好混出头，还是要考研，要吃国家饭碗。

他今年暑假还特意去了一家学长的编剧工作室实习，想看看编剧行业的就业情况。

据说叫什么盛唐编剧工作室。

以为名气很响亮，结果就一小作坊，平时的工作都是做一些外包的零工散活，给剧本加一些小的情节片段。全靠几个北影，中戏的编剧从外面接活，写剧本养着。

大猫小猫加一起连十个人都不到，本来还以为就几个人应该很好养活。

但那工资是真的低，日子真不好过。

杨木森通过聊天才知道。

一般剧本的诞生，最主要的还是创意，实在是太费精力，还不好想。

主要还是创意这玩意要么得贴合实事，要么有很深刻的意义。比如《前任》系列里‘备胎’这个创意，就是紧贴当时的实事。但据说就为了这创意就想了半年，最后还是买的本子再加工。

然后就是确定主要人物，配角，给他们下标签，确立人设。

接着为了这些人设弄一些搞笑好看的剧情主线，让这些人物鲜明起来，完成备胎这个创意的主题。

一个人想要独立完成一个剧本，最起码得半年以上，还不一定搞得定。

所以很多编剧在有了好的创意后，都会把前面的准备工作认真做好。故事背景，人物，剧情主线...基本就相当于小说作者写小说大纲，主题是绝对不能偏的。

但一些零散的小的故事线，以及一些简单的润笔工作都会交给许多新人来弄。然后他们负责总把关。

但是一般人，哪个能够知道写出来的剧本赚不赚钱，有没有人要。

这不，盛唐工作室最近花了大价钱弄出来的剧本到现在还没人欣赏，连个投资人都找不到。

伟哥说起这事时，还对编剧行业的现状很是不爽。

说着编剧这行和演员明星真不一样，演员明星演好戏就行了，工资还高。

但是不出名的编剧全靠接散活，做枪手养活着自己。好不容易写出来的好剧本，也许没人赏识就一文不值。只有被人赏识了，还得写出来的剧本上映获得成功，编剧出名了才能混出头。

听着伟哥的牢骚，杨木森本还想劝伟哥未来一起创业干事业的，也就只能放弃了。

好奇的他还多嘴问了一句，你们那盛唐工作室都写了些啥剧本？

“基本都是些外包的零活，我们工作室都没版权的。”

“最近花大价钱弄出来的剧本主要是讲春节回家的故事，虽然我们都觉得很有意义，好几个编剧也都很看好。可惜没有投资人赏识...估计又是一文不值的本子。”伟哥说着又开始牢骚起来，“这本子再不成功，估计盛唐工作室那边也要散伙了...”

杨木森的注意力都在‘春节回家’这几个字上，完全没在意伟哥的牢骚，什么编剧这行难混，更难出头之类的抱怨。

“你说春节回家？主要讲的啥？”杨木森焦急的问道，想要确认是不是自己猜想的那部经典系列电影。

“不是，你问这个干嘛？难不成你还有投资渠道，想要...”伟哥笑嘻嘻的打趣道，还想着难不成杨木森要做牵线搭羊的活计。

“你快说，说不定老子有钱就投资了呢...”杨木森恨不得把这货拖到面前暴打一顿，叫你墨迹。

“行行行，杨老板仔细听好了。剧本主要以春运为背景，讲述了玩具老板李XX和讨债的挤奶工牛X前往长沙的旅程故事...主要就是讲春运难，回家难。内容上还是蛮深刻的...”

伟哥一本正经的说着故事梗概，他倒不担心杨木头抄袭。在这行混的都知道，好剧本多的是，主要还是没投资人，为了几万块钱把自己名声弄臭完全没必要。

杨木森听到这已经明白，还真是这本子。

《过年回家不容易》...

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