综艺后台里面的学问，其实是很深的。

唯一的公共放送台NHK，以及如TBS系，朝日系（左翼）和产经富士系（右翼）等一众民间媒体集团，一同瓜分了岛国综艺几乎全部的份额。

在这些电视台的四个部门——报道局（负责新闻，天气预报，纪实节目和突发新闻），体育局（负责体育广播，体育新闻，体育纪录片），情报局（负责生活资讯类节目的制作）和制作局——之中，综艺节目和电视剧等的制作工作则主要由制作局负责。

在传统电视台还处于绝对强势的岛国，处于节约成本的考虑，一般各个电视台的制作局在考虑制作综艺节目的时候，都会委托专门的综艺制作公司来进行策划与制作。

而制作综艺的具体工作内容，则包括网络和电话的调研、街访、有关人士的访谈、拍摄、剧本的创作、在录音室和外景的录制、以及最后的剪辑和视频处理等等。

目前已有的，而且比较流行的综艺节目，种类大约有十数种。虽然按照制作公司的不同，节目种类也会有一些小小的调整，但是其中有几种，却一直都是各个电视台选择制作和播放的常客。

一种节目是谈话节目（トークバラエティ）。在这种节目中，制作者会在每期邀请嘉宾到演播厅内，同主持人进行谈话。在经费紧缩的背景下，成本低廉的谈话节目，自然也正越来越受到制作局们的喜爱。代表的节目有朝日台制作的，由黑柳彻子主持的[彻子的房间]——该节目从1976年开始，在工作日每日中午放送，至今甚至已经超过了一万集。

另一种节目是音乐综艺（音楽バラエティ）。各家歌手或者偶像在披露新曲，或者宣传歌曲的时候，往往就会参加这类节目。当然，除开新曲外，表演成名曲或者大热曲，也是音乐综艺的大看点之一。代表的节目有同样由朝日台制作，搞笑艺人大鳄塔摩利，和许许多多的朝日台女主播一起主持的Musi。

还有一种就是对决综艺（対決バラエティ）。在这类综艺中，节目组往往会将艺人们分成小队，在设置某一课题的情况下，让他们进行挑战和对决。因为课题的选择范围很广，所以节目制作的可能性和趣味性都很丰富。

当然，以上举例的三种综艺节目只占据了所有节目中的一小部分。不过，不论是什么节目，在经济情况萧瑟的当下，经费都是越来越紧缩的——在景气时代，能够花费一亿日元制作一集水曜日的DOWNTOWN的日子，已经永远一去不复返了。遇到同样困境的，还有传统电视局制作的电视剧。

所以当来自太平洋对岸的父之国，财大气粗的FLIX上陆的时候，岛国电视剧圈子所感到的危机感，也就不难想象了。

不过在现在，在综艺节目这一块这一块，传统电视台的势力还是占据绝对的优势的。因此，如果有曝光的需求，影视的制作方都会第一时间考虑联系各台的综艺部门。同海对岸一样，当大家看到熟悉的艺人在某一个时间段疯狂地在各个电视台的有名综艺节目中露脸的时候，就会明白，他们最近肯定又有新的作品需要宣传了。

一般来讲，不论是那种综艺形式，都只会由两个部分组成——演播室内录制的，以及外景的VTR。制作节目的过程可能会因为程序的结构（即室内与VTR比例和分布）而略有不同，但是基本的流程是相似的。

首先是准备拍摄。具体来说，制作公司会确定节目主题，研究主题，当然还要准备拍摄设备。

接着是演播室部分的拍摄和录音。和大家想像的有些不同的是，虽然较出外景更加划算，室内录制的成本其实也并不小。仅仅为了满足拍摄的要求，就一般需要四到五台不同角度的机器以及二十到三十位工作人员。而布景的搭建和拆解，也需要花费不少的精力和金钱——在布景的豪华程度和道具老师的手艺上，节目的财力也会被透露得干干净净。按照节目的安排，一次收录过程中，可能也会录制好几次的节目内容。

而外景的部分，花费的就可能更多了。嘉宾艺人一般会被要求空出一到两天的时间来拍摄一个地方的外景——如果取材地方更多的话，拍摄时间也自然会更长。计算上艺人的酬劳，交通费以及住宿费，开支就已经很可观了。而在街访的时候，为了和以冷淡和磨磨唧唧出名的岛民打交道来取得采访许可，以及为了找到可用的镜头，工作人员所付出的努力，也绝对是演播室里播放的短短一段VTR表现不了的。

最后一步则是编辑和整理VTR。编辑VTR会花费一周左右的时间，而将演播室内容同VTR结合在一起，也大约需要花费一周的时间。根据节目的结构，完成一个综艺节目，大约会花费一个月的时间。所以当大部分综艺节目播出的时候，录制的日期就已经过去很久了——也时不时会有正在制作的节目的主持人或者嘉宾陷入丑闻，导致从头大改甚至取消播出预订的事件发生。

在承担制作工作的综艺制作公司中，一般有四类职位比较重要。

一种是导演。他们负责指导综艺节目的制作，并参与从节目策划到视频编辑的所有流程。根据综艺节目的内容，也有导演直接进行外景和采访的情况——可以说，他们是属于全能工具人的存在。

第二种是解说员——或者是旁白。他们主要的任务是通过文字与声音，为观众提供综艺节目背景解说的服务。正因为工作等同于同观众直接打交道，所以这类人员一般需要明白如何正确地发声，以及根据节目想要表达的效果的要求，来改变解说的语音和语调。

第三种则是摄像。摄像的工作内容不必多说，沉重的设备对摄像的体力和力量，有着很高的要求。

最后一种则是编辑。编辑会在导演的指导下，将演播室和外景VTR编修成完整的节目。这些剪辑素材，添加CG，旁白，BGM和音效的工作，对编辑们的相关技能的要求，也是不低的。

当然，总得来看，综艺节目对制作人员的要求其实并不高——大部分需要的，还是经验和熟练度。

但是但是，以上介绍的这些工作，并不需要林朝歌来完成。或者换句话说，林朝歌现在的工作，并不确切地属于以上的任何一个部分。

但是为了充实背景，以及因为作者个人某些不为人知的龌龊理由，以上的内容，还是被写了出来。

林朝歌被安排的工作组，负责制作的节目是一个名叫【町山智浩の映画塾！】(町山智浩的电影讲堂)的知识类节目。

该节目在一个名叫的民营卫星电视台中每月放送，由影评人町山智浩负责。在每一期节目中，町山老师会选出一部WOW电视台提供的电影，并对这部电影进行鉴赏解说。按照节目组的说法，这是“选择热门作品和隐藏的名作，进行[新发现]和[再发现]的电影补习班“。而作为解说员的町山智浩，将和观众“探索如何同更深的电影世界相遇。”

但是在林朝歌仔细观看了之前播放过的节目之后，不识货的男人给这个栏目下了一个“不就是慕课公开课视频么“的评价。

“但是这个节目是有现场观众的。”奈奈未抱着双手，站在沙发上正用平板观看节目的林朝歌旁边，指出了他的错误。

“那就是TED演讲。”男人改口道。

不过也不能怪林朝歌没有见识，【町山智浩の映画塾！】这档节目的确不太像是传统的综艺节目。从形式和制作流程上，它的确更像是一档公开课。基本上，就是对町山的现场电影鉴赏课进行录制和简单的编辑。

相对于那几家强势的民营电视台，的实力其实也并不太强。成立于一九八四年，作为岛国第一家收费民营卫星电视台的WOW，节目以制作费用便宜的动画片为主——同时也不播放制作要求较高的新闻及访谈类节目。

该电视台的一大特色，就是播放大量的电影，足球赛事和音乐。也许正是为了宣传该台的电影，WOW特意开设了这样的一个综艺节目。每月播放一次，迄今为止，这档节目已经播放了两百多集了——这样算下来，其实历史也相当的不短了。

“...就算是TED演讲，小朝你也要好好做啊。”桥本批判道。

“我倒不是嫌弃...就是感觉，和自己之前想象的不一样。”男人无力的辩解道。

“和你想象的综艺制作不一样吗？”奈奈未重复了一下男人的话，接着将手搭在林朝歌的肩膀上。

“就算是再普通的节目，也寄托着观众和制作人员的心血。而且不拘泥于形式，本就是综艺节目的一大精神啊。“女人对着林朝歌解释道。

“小朝，就从这个节目开始，一步一步成为综艺节目制作大师吧！”将搭在林朝歌肩膀上的手拿了下来，改为揉搓起了男人略微有些粗糙的脸蛋，桥本开了这样的一个玩笑。

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