到最后的一个字又能生出第一个字，也就是照应第一个字，最后一句也能照应第一句。

这说的很清楚形象，李承天非常明白其中的意思，但要如何操作，才能达到这样的效果，这篇文章中却并没有细说。

好在下面又有一篇名为《炼字的操作举例的文章，将这个问题解决了。

文章中说炼字有三个层次：

一，虚拟性炼字。

贾岛的推敲，就是虚拟性炼字。这种炼字，是虚拟一个场景，让字在虚拟的场景里，营造理想的氛围。推和敲，都是没有发生过的事情，如果发生过，那就是推和敲其中一个行为，不会让人犹豫不决。

由于没有发生，只是虚拟的，就要模拟，试着让这个行为，符合当时的情景，显得真实，有韵味。

也就是艺术化处理。

二，真实性炼字。

王安石的春风又绿江南岸的绿字，就是真实的炼字。这种炼字，不是虚拟的，而是从真实中找到感觉，去把这个字炼出来，是从真情实景中，寻找这个字，而不是凭空想象，模拟捏造。

春风又绿江南岸，绿是江南岸的眼前景，炼字不会像没有发生推敲行为，纠结是该推还是该敲，而去纠结江南岸是绿是黄还是红，因为当时眼前所见，就是绿，所以绿不会有异议。所要炼的是，如何将这个当时看到江南绿的感觉，写出来。

炼的时候，把握这个感觉，从真实中找寻就可以得到想要的结果。

三，综合性炼字。

将虚拟和真实结合起来，就是综合性炼字。综合性炼字说白了，就是来之现实，高于现实。

这种炼字，既有真实的基础，又有虚拟的想象，能给予诗句更多的空间，韵味，张力。

炼字的方法则是以真实为基础，以全诗为脉络，去寻找既能显现真实，又能贯通全诗，包容想象的字。

举的例子是唐朝韩翃的《寒食。

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。

说春城，故可言无处不飞花。

言飞花，则必有风。

有风，则柳枝受风而斜，亦属自然而然。

言日暮，则自有蜡烛。

有蜡烛，必生轻烟。

轻烟遇风，则必散之。

如此即作诗炼字，一气连枝，真实虚拟，两相兼顾，现实想象，相得益彰之例。

这么一看，李承天就明白了个七七。

“就是说，最好的炼字，就是每个字都相互有关系，既要好看，又要和谐，我明白了。”

……

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