总之，崔心远的创作思路就是一句话：老师家长说孩子不能做什么，我就写什么。

屠龙者，终成恶龙。

六年后，等到他的书迷都步入大学或走上社会，崔心远就自编自导，将《我们无处安放的伤痛》搬上影院。

割同一批韭菜。

崔心远召集时下最火爆的五位明星，两男三女，其中仅有一人是有演戏经历的，剩下的要不是选秀歌手出身，就是模特出道。

典型的只看脸，不认学历。

但就是这部，被专业影评人认为注定扑街的电影，却成为当年的华夏票房之王，18亿。

要知道，14年华夏电影总票房还不超过200亿，他一个人就拿走了接近十分之一。

1000万的投资，18亿的票房。

这下资本眼红了，发现导演不重要，剧本不重要，演技更不重要，只要是大IP的小说改编，加上当红流量明星，就能赚钱。

大量热钱开始涌入，流量明星的片酬年年暴涨。

会演戏的接不到戏，不会演戏的数钱到手软。

劣币驱逐良币的现象，直接导致近几年，华夏的好电影屈指而数。

“这两年稍微好点，观众开始厌倦连台词都说不流利的明星了。”

可岚坐在一间写着‘演员面试’的办公室里，和一旁的沈青闲聊，细数这些年华夏电影发生的巨大改变。

沈青听了以后，觉得历史的进程总是相似的。

大众艺术审美这东西，不管那个世界，都是需要一步步提高的。

沈青趁着面试的演员还没有上场，适时表达了一下对可岚的感激：“柯组长，谢谢你帮我在佳能那里争取到选角的权力。”

佳能作为甲方，本来广告片的主角人选是需要他们来定夺的。

“主要是你的方案确实好，佳能才会同意。他们说只要最后拿出来的成片精彩，这些都是可以让步的。”可岚摇摇头，说并不是她的功劳。

“不过，我们就是拍一部广告片，真的需要这么大费周章的招演员吗？”

佳能的片子，主要演员其实就两位，一位年轻的丈夫和他年迈的母亲。

可岚觉得沈青有点小题大做，还专门让她联系演员经纪公司。

沈青纠正了可岚的说法：“虽然只有短短的五分钟，但是我更愿意叫它微电影。”

可岚见沈青认真的模样，也不再反驳，顺从的点点头：“你是导演，你说叫什么都行。”

这世界也有微电影的说法，但并不算主流。

最出名的一部，大概就是辛怡导演为残疾人互助协会，拍摄的宣传短片，《何处为家》。

全片只有一个男主人公，没有名字。

观众跟随意外遭遇车祸，双腿瘫痪的无名主角视角，体会了一把残疾人在社会生存时，所遭遇的真实故事。

出行的不便，渐渐离去的女友，逛商场时导购对他有意无意的驱赶，以及永远无法找到适合自己的工作。

《何处为家》的内容很简单，但是辛怡导演特别厉害，从画面里传递出一种情感：残疾人虽然活着，但却觉得这个世界没有家。

没有名字，就代表不是某个个体，而是社会上的任何人。

可以是你，也可以是他，更可以是我。

当时，这部片在引起了很大的轰动，让社会的目光首次集中在残疾人群体上，所有人都直面了一个心灵拷问：

整个华夏有十五亿人口，其中残疾人占了五千万以上，但为什么很少能在公共场所见到他们呢？

同时，也让微电影这个词，第一次被大众所了解。

甚至还掀起了一股小范围的微电影潮流。

但大部分的微电影，都是新人导演的练手作，精品很少，也就很难产生后续的影响力。

微电影渐渐沦为，电影行业的边边角角。

沈青和可岚聊着聊着，第一位面试的演员，终于要进场了。

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