泡菜国电视编剧的发展在80年代初，泡菜国电视台就开始流行雇佣年轻女性，负责在原有剧本基础上填充内容，完善细节。

泡菜国也没有搞过妇女解放运动男尊女卑的氛围很浓，雇佣女性价格相当便宜，还能随便呼来喝去。

电视节目反响好的新创意很难得。大家节目的形式也差不多，细节就开始决定成败。

泡菜国PD们发现女性独特的细腻视角对节目帮助很大，站在女性角度的一些想法，也对电视观众来说颇为新奇。

结果，这些女性编辑在剧组中的地位也越来越重要，但在重要也是临时工工资微薄。福利无法保障。有时创意还被无良PD剽窃后赶走的事也时常发生。

90年代初，女性编辑们实在是无法忍受组织了一次大规模罢工。几乎让当时一半儿以上的电视剧吧，九成半的综艺节目停拍。然后才逼迫电视台和批的门开始妥协，确立了编剧的劳动保障制度。

至于泡菜国电视台还是没有编剧，那是合作机制已经形成了，PD们准备做节目，就凭自己的人脉去找一大编剧。而编剧们也就带着团队来合作。

发展到20世纪末尾，PD们大多负责处理一切筹备，放送相关的事物。反倒是女性编剧开始掌控主创大全。写完了剧本还可以对拍摄指手划脚相当另类的编剧负责制。

李雄基在上学期间也跟着自家公司做过编剧工作，做了没多久没就因为国情原因去服兵役了。

服兵役期间，家里发生了翻天覆地的变化，父母在这个时间车祸去世。

本来就很小的编剧公司也没人打理，剩下空壳。

说是编剧公司，就是李雄基现在所在的复式楼，下面办公，上面生活。

平常也没什么人来，父母的编剧也都是找的零时工，毕竟不是什么大编剧。

正常来说大编剧的团队都有，自己是主创编剧，找来两三个五年以上的结构编剧，六七个刚刚入行的细化编剧，一起去电视台创作，完成创作后再去下一个剧组。

而李隆基的父母，只是做一些综艺不太重要的编剧，只是行业里面的小编剧，找的也是家庭妇女和编剧学校还在上学的在学学生来做一些细化工作。

主创和结构都是由他们亲自完成，恰饭很重要。

有时候也去做枪手，泡菜国的电视剧是一边写一边拍的。

很多时候主创卡文，或者生病进医院了，出意外了。这些时候就有找枪手来帮忙润色下。

只是润色。

“怎么就来到这里了，就是穿越也应该是熟悉的地方，熟悉的生活呀。”来到新世界的李隆基，躺在床上，在脑海中回忆着另一个人生的种种。

“这都是什么破玩意。”

自己只是睡个觉，就来到另一个平行的世界，睡觉这么危险了吗？又不是克苏鲁体系。

根据脑海中的记忆，这个世界和原来的世界相似而不相同。

大致的历史，发展，金融危机，战争，都相同。

不同的是人物，文化和一些细小的方面不同。

文学书籍不同，影视不同……

李隆基觉得自己来到的是一个平行世界。

既来之则安之。

第一反应是去照镜子，“没有变丑就好”。

李雄基看着镜子，谦虚的给年轻的面貌打了分：“满分。”

“看来我不管穿越还是怎样，都注定是个帅哥。”

“这样生活起来才有代入感。”

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