而且韩三屏一个当官的，他可以在心里用韩三屏不懂艺术来说服自己。

可王野是谁？

19岁就通关威尼斯，拿下金球奖最佳导演和最佳影片，目前正在征战奥斯卡，一部文艺片全球票房已经超过2.3亿美元的天才导演。

这些成就单拎出一个来，他一辈子恐怕都达不到。

这样的内地第一大导演，权威中的权威，都说自己的剧本要改了，他还能拿什么理由说服自己呢？

“我明白了，王导，我这就回去按您的意思修改剧本。”

高群书深吸了一口气，一边说着，一边努力挤出了一个笑容。

王野看出他还有些不甘心，于是想了想，开口指点道：“你以为修改剧本只是为了过审的妥协、牺牲吗？如果你这么想，那就大错特错了。”

“你想写刘华强的一生，写他如何变成枭雄，又如何走向陌路，这并没有关系。”

“可如果只写他一个人，那会让剧本太失衡了。”

“举个简单的例子，你如果要写刘邦，你如果只写他一个人，其它人都一带而过，这能行么?”

“如果项羽、韩信、张良、萧何这些人全都成了戏份没几分钟的脸谱化工具人，那怎么衬托出刘邦的厉害？”

“还有电视剧《三国演义》里，如果把蜀汉的剧情占比拔高到70%，把曹魏和东吴的占比削减到30%，这能行吗？”

“所以不只是为了过审而妥协，你这剧本在艺术性上本身就不合格。”

王野这一番顿时好像洪钟大吕一般，让高群书一个激灵，整个人都有种醍醐灌顶的感觉。

“您...您说的对...这样的剧本即便是从艺术性的角度上也是严重不足的...我错了...我错的太离谱了...我完全陷入了作者思维...老陈当时劝我的那番话是对的......”

高群书越说越是后怕，脑门上都忍不住冒冷汗了。

如果他坚持己见继续按照现在的剧本来拍，甚至在拉不到投资的情况下，赌上自己的全部身家，那结果简直不敢想象！

“老陈？”一旁的王野对他刚刚提到的老陈有些感兴趣。

“老陈就是陈育新，北电文学系硕士毕业，我那部成名作《命案十三宗》就是他担任的编剧。”

高群书坦然承认道：“这部剧我原本也是想着他来担任编剧的，不过共同创作过程中，我和他的想法出了些分歧，那时候的我选择了坚持己见......然后就有了现在您手里的这版剧本。”

“......”

原来我们北电还有一位漏网的编剧大才啊？

王野忍不住暗暗嘀咕。

事实上，陈育新不只是《命案十三宗》和《征服》的编剧。

同时还是张纪中版《笑傲江湖》的编剧之一。

只是《征服》过后进入了创作疲软期，后续产量急剧减少。

不过就算是这样也还是创作出了《黎明前的暗战》、《湄公河大案》以及《破冰行动》这样的优秀作品。

算是内地刑侦剧的顶级编剧了。

可惜编剧的关注度在主创团队里本就是最低的，再加上又是专精刑侦剧题材的编剧，所以王野是真没听说过他的名字。

“这是我的名片，高导将剧本修改好后，可以打这上面的电话。”

“谢谢王导！”

高群书再没有半点不甘，脸上露出了发自真心的敬佩，恭恭敬敬的双手接过了王野的名片，然后又跟韩三屏道了声歉，就带着满脸长知识的兴奋，迫不及待的回去改剧本了。

“这个高群书，都快四十的人了，还这么不沉稳。”韩三屏见状摇摇头，笑骂了一句。

随后就招呼着王野继续吃饭，同时说起了别的话题：“你等下吃完饭就要去给电影调色了是吧？”

“对，早点开始，也能早点结束。”

“我最近看一些专业的报纸和杂志，说是好莱坞那边已经有一部分电影全程用数字摄像机进行拍摄了，甚至就连乔治·卢卡斯这样的顶尖大导演，在拍摄《星球大战前传2：克隆人的进攻》的时候也选择了数字摄像机拍摄，再搭配两年前就在国外传播开来的数字中间片技术，完全实现了从拍摄到后期制作的数字化，你觉得这会是接下来的发展趋势么？国内要引进一套这样的设备么？”

或许是看了王野刚刚对高群书的技术指导，韩三屏直接将原本要在上午那场会上拿出来讨论的议题，拿来问起了王野的看法。

现在的美利坚就是大多数人眼中的世界灯塔，哪怕抱着赶超的心态，也应该要先学习对方的长处。

电影发展也是一样。

因此在看到好莱坞那边出现了新技术，并且越来越流行，甚至就连乔治·卢卡斯这样的全球前三的导演，拍《星战》这样的大片都使用了新技术。

从一开始就存在的呼声，顿时就高涨了许多。

甚至就连韩三屏本人，心里也是想更新新技术的，唯一的问题就是，这样的一套设备实在是太贵了。

普通的也要100万美元，最好的要500万美元。

而且还没人会用。

因此买了新设备以后，还需要培养会用的人才，甚至是从北电、中戏的学生里抓起。

可如果真要这样做的话，一套设备显然不够，得多买几套才行。

牵扯到的金额太大，在当前这个钱还非常值钱的年代，他就有些拿不准了。

毕竟500万美金，放在国内，能支持多少个导演实现他们的电影梦啊！

虽然王野这样的‘绝世天才’估计再找不出一个，可要是能再培养出两三个冯裤子，那对内地电影行业的发展可比几套设备重要多了。

“暂时不用。”

王野想了想，直接给出了自己的看法。

“数字中间片技术虽然也存在一些小毛病，但总体上来说效果确实远超传统的调色技术。”

“其中光是可以逐帧调色、局部调色，反复修改时不损失分辨率，就已经胜过传统调色太多了。”

许多老电影看起来模糊，分辨率很低，其实不是当时的摄像机或者胶片不行。

事实上，35mm电影胶片一直就是4K的分辨率。

我们在电影院看到的影片分辨率不高，除了因为影院本身的放映设备比较拉胯外，最大的原因就是后期制作反复调整、修改时损失了大量的分辨率。

这一点用数字调色就可以有效的避免大半。

这也是为什么，我们当时看好莱坞大片，总觉的他们的分辨率比国产电影高很多的原因之一。

“至少在我看来，数字中间片技术唯一的缺点就是太贵。”

“因为设备本身非常昂贵，会使用设备的人才稀缺，所以国外影视公司使用这种技术的时候，一部电影就需要30万美元到100万美元。”

“不过我们自己有一套这样的设备和操作人员的话，就可以自己定价，所以太贵这点也可以解决。”

“所以剩下的唯一问题就是用不到了。”

“文艺片用不到，像《不见不散》、《大腕》那样的商业片暂时也用不到。”

“再加上这些技术更新换代很快，所以我们完全可以等到国内有电影开始需要这样的技术时，再去购买当时的最新款。”

“数字拍摄技术也是一样，毕竟目前的数字拍摄技术，分辨率上限只有2K，比起传统35mm胶片的4K分辨率要低太多了。”

韩三屏听完后脸上露出了若有所思的表情，心中的天平也出现了倾斜。

毕竟‘国内短时间内没有需求’加上‘技术更新迭代速度太快’，这两点组合在一起，确实是太致命了。

随后韩三屏没再继续这个话题，重新和王野聊起了家长里短。

等到吃完午饭以后，王野先是带着杉原杏璃和十几条提前准备好的高档烟去了混录棚，跟音频后期组每个人都聊了聊，发了条烟。

然后就离开混录棚，去了洗印厂，开始了影片后期的调色工作。

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