电影要讲的故事很简单，一句话就能概括。

抗战时期，汪伪政权的一名高官被暗杀，鬼子要彻底搜查抗日地下组织，从此就引发了一系列惊心动魄的故事。

《风声》改编自作家麦加的同名作品，有原著在，故事的设定，以及人物设定，主要矛盾情节，基本上都已经完整了。

再改编成剧本，相对而言，就没那么复杂。

不过拍电影和写小说还是有一些不一样，小说里的故事，肯定是按照时间线来发展，可能有顺序着写的，可能有倒叙，甚至可能还有插叙。

但是不管怎么个叙述法，都有一个不变的逻辑链条在，那就是时间排序。

而拍电影的成本，明显要高过写作，所以按照写作的方法来搞，成本肯定就飞了，而且效率也提升不起来。

剧组开支，比较大的成本，就是布景。

所谓布景一词，最早来自于戏剧，讲究的就是個舞台装饰。

表演需要营造一个特定的环境样貌，用来衬托主要角色和内容。

当然，这是戏剧舞台剧的要求标准。

放到电影里，就完全是另外一码事。

就电影《风声》而言，场景并没有特别复杂，也没有特别多。

但是每个场景的布置，也着实是一笔不小的开支。

比如，需要在大连这边拍摄的外景，在电影里出现，可能也不过就短短的十几分钟，甚至还有可能更短。

即便如此，该有的硬件设施，也一点都不能马虎。

电影里的裘庄，在小说里的设定，是一座位于西子湖畔的豪宅，宅子的原主人裘老爷富甲一方，直到被日伪机构占据时，裘庄仍然保留着富丽堂皇的原貌。

就光这个设定，就挺难搞。

而且电影也只是根据原著，选取其中一个部分的内容，进行影视化再创作，也不一定就非得按照原著来拍。

实际上，大多数的影视作品，都或多或少在原著上，做出一定程度的修改。

按照余华老师的说法，只有笨蛋才会忠于原著。

如果电影完全忠于原著的话，那导演岂不就是“摆设”，一个导演连自己的想法都没有，又何谈创作。

就这样，裘庄就从西湖边上，搬到了山顶。

而且还在隔着悬崖的两个山顶上，分为东西两个部分，中间只有一座石桥连接。

一开始的时候，高群叔也不是没想过，能不能找到这么个地方，直接实景拍摄就好了。

可是堪景导演跑了国内小半个山头，根本就没找到合适的地方。

没办法，干脆就找个悬崖，自己搭一个好了。

不过高群叔没有“吟诗小达人”的魄力，拍个电影，就得建座城池，只能搭出一个大概的模型。

用完之后，可能就要拆掉。

所以拍电影这事儿，基本不可能完全按照时间线来拍，得就着场景，尽量把在一个场景内需要拍摄的部分，集中起来，一次性全都拍了，然后再换下一个场景。

既可以提高效率，又可以节省成本。

大连这边，基本上都是室外戏，主要集中在两个部分。

第一就是一开始，五个人被押解进裘庄的时候，需要拍出全景的镜头，以及穿过悬崖之间桥梁的镜头。

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