一种是是“先期音”。

也就是有了动画剧本之后，作曲者会先把音乐写好，然后录音。

之后动画师根据音乐的节奏把画面画出来，也就是“画配音”。

比如后来魔都美术电影制片厂制作的经典水墨动画《山水情》以及动画短篇《雪孩子》《三个和尚》等都是这么来的，可以说音乐的完整性都比较强。

而另一种是“后期配乐”，也就是“音配画”。

此次《哪吒闹海》就是这种模式。

虽然中间有几个部分的音乐是先期就已经写好的，但需要在成片制作时或结束后再整体做后期的配乐，故而作品打磨的时间非常长。

而这个重任，据贺建军所知，是交给了厂里的作曲金复载。

当然，贺建军并不知道的是，这位后世著名的作曲家还创作了《济公》里边的耳熟能详主题曲。

也就是那首“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破”的著名“济公特有BGM”。

除此之外，短篇动画《雪孩子》，《三个和尚》、动画电视剧《舒克与贝塔》、电影《红河谷》《清凉寺钟声》等作品当中的音乐，都是这位作曲家所创作的。

再说回《哪吒闹海》这部动画，金复载为这部动画的配乐也是准备了许久，也思索了许久。

最终，他决定采取编钟谱曲的方式。

没错！

就是编钟。

说真的，当贺建军听到用编钟编曲时，他都不知道该如何形容所谱之曲。

后来，他去现场试听过几次之后，这才感受到了编钟所发出的那震撼人心灵的声音。

而说起编钟，贺建军第一时间就想到了我国最为出名的“曾侯乙编钟”。

巧合的是，也正是在这一年五月份，“曾侯乙编钟”在鄂省出土，并在不久后进行了复原演奏。

他估计，金复载或许也是知晓了这事，甚至听过其演奏的声音，这才会想到用编钟来给《哪吒闹海》这部动画配乐的。

当然，这只是他的个人猜测，事实真相如何，他并不知道。

毕竟作曲这事，他根本帮不上忙，也很少去厂里录音棚那边，与那位金复载老师更不熟。

…………

宿舍内。

贺建军伏在桌上正写着什么。

此时已经是晚上十点了。

桌上的台灯还亮着。

经过两个多月的艰苦“奋战”之后，他总算有足够的闲暇时间来考虑下一步计划了。

此前笔记本上的“计划”已经被他撕掉焚毁了。

新的计划将在他的笔下被一点点记录下来。

当然，他不是傻子，自然不会把脑海当中的记忆给写下来。

此刻，他所记录的只是他的“短期目标三步走”计划而已。

所谓的短期目标，其实就是如何成为一名动画编剧。

这第一步便是创作一定数量的文学作品，此前他已经开好了头。

接下来就是找厂里的编剧请教如何编写动画分镜头剧本了。

而最后一步，当然是他自己试着创作“本子”，然后再说服厂里的领导对其进行拍摄制作。

相比前两步，这最后一步难度很大。

首先是好的动画剧本，这是关键，其次就是他需要在厂里积累一定的地位，比如成为一名原画设计师。

这样他才能拿着剧本去找厂里的领导，不然他一个描线师或是动画师，谁会把摄制任务压到他身上。

毕竟厂里经费就这么多，若是“本子”不行，那岂不是白白浪费了厂里的制作经费！

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