纸寿千年，绢寿八百。

传统古书画的主要载体即为纸和绢，古代文物修复技艺、装裱工序传承千年，从未改变过，但时代的发展从不以人的意志力为转移，任何人或物都会受到影响。

拒绝时代，就会故步自封。

故宫近半个世纪以来，书画组的修复师们在更新换代中，以开放的心态积极接纳新事物，比如，对于新兴科技仪器的应用，开始经常出现在修复理念与过程中间。

装裱室，书画检验科内。

王科长和两名科研助理人员，正在用文物外观快速采集建模装置，收集古书画等文物信息，以便为修复师提供更精准的数据。

杜小竹送来了易云刚刚清洗完成的画作，等待检测。

故宫尚未改建前的古物修复，仅仅有一个修复前、中、后期的图片对比，最多只能凭借修复师的肉眼及丰富的经验去判断，这为新人将以何种方案修复，带来极大的难题。

现在修复前，出库的文物都会定级分类，送到各组的检验科进行全方位的测试。

书画组的测试主要包括颜料、质地、病害程度等，这些成分肉眼根本看不出来，需要精密的数据参考。

易云对这点是感触颇深的，当年跟随导师学习时，燕大文化遗产中心就与故宫共同开发，打造了文物数字联合工程实验室，这个项目易云也参与过，目的就是用现代科技对文物进行数字化分析，以确保更完整的修复方案，减少不可逆的差错出现。

台式电脑连接着高密度彩色相机。

刚刚被易云清洗完的《绿荫清话图轴》，此刻被放在三维扫描仪下。

杜小竹配合着一位科研助理人员，正在对古书画的纹理与几何信息进行采集。

对于清洗后的古书画检验流程，故宫有自己的一套评判标准。

古建组合木器组的很多物件，也都是使用该技术进行数据分析后提供的虚拟修复方案。

大约5分钟时间，新型采集装置便完成扫描，相关系列数据清晰出现在众人眼前。

王科长拿着纸笔，开始了照例的询问和作记录。

“看看画面色气，有没有白花或者画心受损出现，最主要是难以处理的绿霉和黄霉。”

“白花”就是白霉，旧字画从仓库带出来经常白斑满篇，洗画的时候需要进行干湿分离处理，先把赃物处理再进行清洗，关键最难得就是附着的绿霉和黄霉，会浸透画芯，所以处理复杂，需要用沸水解决，但是普通修复师又很难掌控其中的分寸。

“清洗后的画心纸并无破损或残缺。”

“也无霉点，无黄渍水痕，无白花和白斑，绿霉和黄霉亦无。”

王科长点点头，在表格后记了一个优。

书画的受病处一般多是霉损和虫蛀等破坏，因此检验先看的就是霉变和虫蛀处理情况如何，这幅画作清洗完后能做到第一点，算是达到基本标准。

“看看气味和神韵，有没有漂白粉或者枇杷核水的残留。”

《绿荫请话图轴》刚展现出来的时候，画面色暗气沉，霉味确实很重，污垢较多。

这道工序本来是要经过清洗法，而且需要多次浸泡，让杂质沉淀，才可清洗干净。

书画极容易沾染上枇杷核或者漂白粉的气味，如果修复师使用不当，残留的气味又会成为侵蚀书画的新病现代害，因此现代仪器作为辅助就变得必不可少。

易云是直接选用枇杷沸水进行灌洗，若非雾中探花这种独特术式省去了多重步骤，在清洗的时候处理掉所有病害，可能还不知道花费多少力气才能洗完，那时候完成度也会大打折扣！

杜小竹拿着扫描和检测仪器在画面上一节节扫过，没有丝毫变化。

“漂白粉残留度为0，枇杷水残留度为0，气味残存显示为0！”

听到这句话，王科长不禁有些疑惑，还专门走过去看了眼仪器。

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